Гармония: ступенные аккорды и движение к опоре
Отдельный до-мажорный аккорд ещё не рассказывает, куда движется фраза. Сыграйте C–F–G–C. Теперь последний аккорд воспринимается в контексте предыдущих. Гармония описывает сочетания звуков и связи между ними во времени.
Аккорды внутри гаммы
Возьмите до-мажорную гамму и от каждой ступени соберите три звука через один. От ре получится ре–фа–ля: минорное трезвучие, хотя вся тональность мажорная.
| Ступень | Состав | Обозначение |
|---|---|---|
| I | C E G | C |
| ii | D F A | Dm |
| iii | E G B | Em |
| IV | F A C | F |
| V | G B D | G |
| vi | A C E | Am |
| vii° | B D F | Bdim |
Большие римские цифры здесь обозначают мажорный вид, маленькие — минорный, знак ° — уменьшённый. Формула для мажора: I ii iii IV V vi vii°. В другой мажорной тональности буквенные имена изменятся, а отношения сохранятся.
Не переносите эту таблицу без изменений в минор. Там другой звукоряд и используются разные формы ступеней, особенно при построении доминанты.
Три функции как первая модель
В простом тональном примере тоника I создаёт опору, субдоминанта IV уводит от неё, доминанта V подготавливает возвращение. Последовательность I–IV–V–I в до мажоре — C–F–G–C, в соль мажоре — G–C–D–G.
Это полезная модель определённого музыкального языка, а не требование ко всей музыке. Петля из четырёх аккордов может не давать такого завершения; модальная музыка организует опору иначе. Даже V–I получает смысл через бас, расположение голосов, ритм и положение во фразе.
В G7–C удобно услышать тяготение си к до и фа к ми. Сыграйте сначала только эти движения, затем полные составы аккордов. Название «напряжение» здесь описывает ощущение в данном контексте и не требует физически усиливать звук.
Как соотнести мелодию с аккордом
Если в такте звучит C, ноты до, ми и соль принадлежат аккорду. Ре между до и ми может быть проходящим звуком: мелодия не обязана в каждый момент состоять только из аккордовых нот. Для первого упражнения удобно ставить аккордовые звуки на заметные места, а остальные вводить короткими соседними шагами.
Чтобы сравнение было осмысленным, меняйте один параметр. Сначала сыграйте одинаковую мелодию с разным аккордом, потом одинаковый аккорд с разными окончаниями мелодии. Если одновременно менять темп, высоту и громкость, причину впечатления будет трудно назвать.
Практика в Note
На пианино сыграйте по одному такту 4/4 на каждый состав: C E G, F A C, G B D, C E G. Можно играть арпеджио четырьмя четвертями: основной тон, терция, квинта, терция.
Для первого аккорда это C4 E4 G4 E4, для второго F4 A4 C5 A4. Завершите на до и сравните с вариантом, который останавливается на соль-мажорном такте. Затем перенесите всю последовательность в соль мажор, включая фа-диез в ре-мажорном аккорде.
Самопроверка
Какие звуки входят в IV ступень до мажора? Какой аккорд стоит на vi? Чем I–IV–V–I отличается от списка C–F–G–C?
Разбор. IV — F A C, vi — Am. Римские цифры описывают отношения к тонике и позволяют перенести последовательность в другую тональность. Буквенный список фиксирует конкретные аккорды.
Дальше: мотив и музыкальная фраза.
